2024年1月16日 星期二

戒慎面對川普式民粹強人

戒慎面對川普式民粹強人

2024-01-16 聯合報/ 曾士宇/大學教師(新竹市)

民粹強人 (GPT-4 生成)

柯文哲在藍綠夾殺下,以「一人政黨」在總統大選中勇奪三百六十九萬票,跌破各方眼鏡,雖在候選人中仍居老三,可謂雖敗猶榮。

柯於十年前,在民進黨力挺下,以素人之姿,登上台北市長大位。四年後,在尋求連任時,雖在選前與民進黨分道揚鑣,但藉九合一大選「邊開票邊投票」混亂中,獲得部分綠營民眾策略性投票幫助,僥倖以三千多票勝出,得以擔任長達八年台北市長。但政績乏善可陳,民調長期不振,從屬意的接班人角逐台北市長,以及此次本人參加大選,在台北市得票均在三組候選人中殿後,可見施政表現未得多數台北市民肯定。

另一方面,柯在台灣許多其他地區,大選得票反而大幅超出預期,雖可解讀為「選民識人不明」,但也不能否認他受到厭惡藍綠兩黨選民相當期待。對看清他不講誠信,說話不負責又缺乏領導能力的人來說,卻大惑不解。由於柯似乎有力量在下次大選中再度攪局,值得進一步審視「柯文哲現象」。

在國際上,與柯情況相似的是美國前總統川普的崛起。川普在二○一六年以前,並無從政與競選經驗,以曾擔任熱門電視節目主持人以及億萬富翁形象,打著「局外人清理汙穢中央政府沼澤」的旗號以及各種民粹口號,一舉拿下白宮寶座。四年任內謊話連篇,施政荒腔走板,尋求連任時卻只因在幾個搖擺州以些微差距落敗,讓並不出色的拜登勝選。又在新總統就任前,以各種不法手段,包括煽動國會暴亂,意圖推翻選舉結果未成,目前身陷多件被檢察官起訴的訟案中。

如此的川普,似乎聲勢應該逐漸歸於沉寂,讓歷史翻頁;不料他在共和黨即將展開的各州初選,是民調遙遙領先的候選人,而且在多項民調中勝過尋求連任的拜登,一般認為他再度當選總統的機率極大。雖然拜登不僅年邁,也無面對國內外棘手問題的解決良方,讓多數民主黨人都不樂見其尋求連任,處於弱勢;而在美國與國際領導階層中,普遍認為「德不配位」的前總統川普,在號稱「民主聖地」的美國,四年後仍能捲土重來,竟還很有勝算,讓人震驚。

川普為人狂妄,也多有傷風敗德的言行,仍能得到較為保守、包括深具影響力,而經常揭櫫道德操守高調的福音教派信徒擁護,主要原因還是他被認同能照顧支持者利益,在移民、治安、外交、大法官提名問題的主張與措施得到肯定,是美國式「不管黑貓白貓,只要是好貓」思維的寫照。

回到國內,柯文哲講話直白,批評政府往往一針見血,獲得主要是年輕人的支持,無視其市長內施政紀錄慘淡、善變失信,還相信他誇口而一再高度失真的內參民調。到大選揭曉,一如外界預測,毫無懸念的落居老三,不少柯粉仍要追隨他從「拚這一次」到「四年後一定能贏回國家」,接近宗教性的狂熱。因此柯下次大選再度出馬,而且有攪亂戰局,再度「成事不足敗事有餘」的能力,幾乎已可確定。

台灣民眾必須要戒慎以對這種「川普式民粹強人」,未雨綢繆,探究成因,尋求化解之道,否則步上美國現今選局後塵,無法選出理想領導人,將非國家社會之福。

2024年1月12日 星期五

清華退聯會「北市一日兩地遊」(二): 台灣博物館

清華退聯會「北市一日兩地遊」(二): 台灣博物館

新古典主義風格

多立克柱式支撐

羅馬建築穹頂

三角山牆

挑高大廳

複合式柱

鑲嵌玻璃天花

離地板18公尺

兩翼對稱

中庭藻飾

門上徽章

精緻燈飾

兩翼樓梯

大理石壁面腰板與踢腳

華麗護欄

柱頭紋飾

大理石馬賽克拼貼

兒玉源太郎雕像

後藤新平雕像

新奇別緻

單眼皮東側赤銅牛

雙眼皮西側青銅牛

古生物館

中午在監察院附近之台大會館「蘇揚餐廳」用餐,餐後前往台灣博物館 (台博館)參觀,距離均在步行範圍。

台博館位於台北新公園 (現228公園) 內;新公園地處台北鬧區,附近又有總統府、臺大醫院、張榮發基金會等,近年來有不少次因約定
在附近地點聚會時間尚有餘裕,進公園欣賞花木或是順道經過,倒是一直沒有進台博館參觀,記憶所及,上次進台博館還是小學時期隨「竹師附小」全年級旅行到此一遊。「竹師附小」現為「清華竹師附小」,如今個人以清華退休人員身分「舊地重遊」,也是一種奇妙的巧合。[1,2]

由於到本館時間比預定團體參觀時刻還有約一小時,得空先到咫尺之隔的分館「古生物館」(原台灣土地銀行總行) 參觀與享用咖啡。[3]

紀念館初建時總建坪510坪,採用歐洲博物館常見之新古典主義風格,兼具仿希臘神殿多立克柱式支撐的三角山牆與羅馬建築穹頂,整體建築平面配置座南朝北呈左右對稱「一」字形,南面面向新公園,使博物館可收攬園內自然景觀。

台博館目前常設展,包括三部曲,一為「發現臺灣」,回顧臺灣自然世界是如何被近代博物學所「發現」的展覽。故展名為「發現臺灣」。內容主要分為三大主題單元:發現之道、臺灣新象、過去的未來。

第二部曲是「臺灣.我的家-兒童探索展」,分為六大展示單元:「石頭會說話」、「森林遊樂園」、「候鳥的小島旅行」、「小島的從前從前」、「海島的輪廓」、以及「生生不息」,藉由故事性的敘事、標本文物及互動裝置等多層次的感官展示,引導兒童體驗、思索臺灣自然與人文,加深孩子們對這塊土地的瞭解,也能涵養對多元文化的欣賞與尊重。

第三部曲為《博物臺灣》,是以臺博館各學門特有蒐藏或具代表性的標本為重心,展現臺灣的在地特殊性與歷史新定位,並強調人文與自然交融的新時代觀點,提供觀眾認識臺灣的平臺。分為以自然為主題的「自然臺灣」及以人文為主題的「浮生臺灣」兩間展廳,介紹臺灣的環境樣態與歷史文化。[3]

台博館雖面積不大,但展示頗有可觀,且具歷史意義,值得一再流連,細思慢嚼,可惜當天只有時間走馬看花,重點反而放在欣賞名聞遐邇的建築之美。

同時因台博館乃因日本官方希望紀念兒玉源太郎總督和後藤新平民政長官離任,發動由臺灣本島仕紳捐款而建。因而有兩人塑像,算是殖民時期令人啼笑皆非的遺跡。

專為儀式性紀念目的而設計的大廳,環繞著挑高的32根複合式柱(Composite Order),每根高約10.7公尺,直徑90公分。採光穹頂下的鑲嵌玻璃天花離地板18公尺,圖案包含兒玉家及後藤家紋「指揮扇與五竹葉」與「藤花」,也可見於柱身壁燈座兩側浮雕,兒玉、後藤兩座銅像則矗立於兩側壁龕。展示空間被分配在一樓二樓左右兩翼延伸的長廳,落成時館原就已經「覺得狹窄,為此連地下室的準備室也充當陳列室」。

中央棟全棟為鋼筋混凝土構造,左右翼為磚及鋼筋混凝土混構,屋頂為木造鋪銅板瓦。地下室地板鋪設混凝土與瀝青覆水泥粉刷為防白蟻防水、室內裝修材包括:左右翼樓一、二層為鋼筋混凝土樓板上鋪設木地板,木地板上鋪亞麻油毯,陽臺鋪設日本製地磚。中央棟一樓廣間鋪設黑大理石及白寒水石,中央為大理石馬賽克拼貼,玄關、通道等鋪設德國產地磚;二樓迴廊為臺灣產白大理石及黑板岩,休憩室為木地板上鋪亞麻油毯。壁面腰板、踢腳採用更紗大理石,扶手格子為黃銅,休憩室踢腳板、腰企口板使用櫸木。外部裝修基礎石及正面、背面中央樓梯使用安山岩,腰板以上為洗石子。

台博館之旅有兩個難忘的插曲,頗值一提;一是大夥聽指揮在鑲嵌玻璃天花下,對著地板幾何點自拍合影,相當新鮮別緻。另外則是博物館前兩隻銅年,原來大有來頭,也讓大家有機會摸摸鼻頭或牛角,祈個好運。[4]

[1] https://www.ntm.gov.tw/cp.aspx?n=5432
台博館成立於1908年,是臺灣歷史最悠久的博物館,以自然史蒐藏為主要特色。臺博館前身「臺灣總督府博物館」,原來只為慶祝縱貫鐵路通車典禮的臨時展覽會,變成了永久性的博物館陳列展示。「博物館」的名稱、概念、空間和體制,就這樣在有些預料之外地在臺北誕生。

臺博館 1908年開館時的陳列品主要分為地質鑛物、植物、動物、人類器用、歷史及教育資料、農業材料、林業資料、水產物、鑛業資料、工藝品、貿易類等,加上其他共十二類。這些項目大致分屬於三個範疇:自然史、工藝產業和歷史文物。

當時報導特別稱讚:「此博物館實可視為科學大博物館之進階,場地雖不免狹小,但能蒐集各種材料,備極陳列之巧,也可見經營之用心。」不過,顯然仍局限在制式的產品陳列方式,因此也有這樣的批評:「有關自然科學,如要以純正科學的方式展示,以當時而言還是非常困難的。結果成為產業館式的展示樣式,實屬不得已的事情,但相信已充分表達了本島的自然情形。」

[2] https://www.ntm.gov.tw/cp.aspx?n=5437
據日本宣傳: 1906年兒玉源太郎總督和後藤新平民政長官離任,官方籌畫大興土木紀念兩人治臺功績。另一方面,雖是由總督府啟動紀念前總督和民政長官的建設,但也認為不宜使用公款,因此舖陳由臺灣本島仕紳發起捐款的輿論形勢。「島民間推林本源家及辜顯榮諸氏為副委員長」。1913年資金尚未募齊,紀念館已選擇新公園,並於1915年完成,4月18日舉行落成式,1915年5月《臺灣時報》提到當時的情形:「到會者,蹌蹌濟濟,官紳約六百餘名。」代表臺灣本島人的辜顯榮也以祝辭歌頌兒玉、後藤之功績。

戰後隸屬於臺灣省行政長官公署,改制為臺灣省博物館;再隸屬於臺灣省政府,更名為臺灣省立博物館,因展示空間不足,取消南側可欣賞公園景致的陽臺,外推為可作為展覽使用的室內廊道空間。1991年至1996年,臺博館由省住都局建築處主辦修復工程,漢寶德主持的漢光建築師事務所承接調查研究及設計監造、慶仁營造承作,將日本時代木桁架屋頂拆除改為鋼構屋頂,增加第三樓層三百多坪。

[3] https://www.ntm.gov.tw/cp.aspx?n=5438
古生物館前身為日本勸業銀行臺北支店。戰後國民政府接收勸業銀行在臺五處支店,1946年9月1日改組為公營臺灣土地銀行,以此地為總行,並在土地改革中扮演重要角色。1991年內政部指定為三級古蹟,1997年變更為臺北市市定古蹟,2005年臺灣博物館系統計畫成案,土地銀行與臺灣博物館合作,由臺博館負責古蹟修復及後續營運管理,定位為自然史及金融史博物館。

[4] https://ntmedu.blogspot.com/2011/06/blog-post_07.html
博物館本館前方的館前廣場入口處,左右兩側各矗立一隻銅牛;這兩座銅牛,在日治時期是被放置在圓山的臺灣神社(原址為現今圓山大飯店),在臺灣神社原址被改建為圓山大飯店後,即於1949年被轉贈臺博館,而放置在公園裡至今。它們頭上閃閃發亮的牛角,也曾經被川流不息的人潮摸到斷掉而更新。

廣場東側的銅牛,其材質是紅銅,兩隻牛角之間的距離較寬,眼珠子上緣是單眼皮。在廣場西邊的那隻銅牛,其材質是青銅,兩隻牛角之間的距離較短,眼珠子上緣是雙眼皮。而兩隻銅牛一開始擺放在廣場的方位是面向臺博館建築,後來才轉變為彼此對看的方向。

清華退聯會「北市一日兩地遊」(一) : 監察院

 清華退聯會「北市一日兩地遊」(一) : 監察院

歡樂時光

監察院大門

出發前合影

簡報介紹

監察院大樓模型

于右任院長雕像

于右任院長墨寶

古蹟建築沿革

古蹟之美


建築師森山松之助

八柱式門廊

衛塔

破縫山牆

銅製圓頂

圓頂天花

馬薩式屋頂

勳章壁飾

圓窗

挑高一樓大廳

M式樓梯

圓頂天花板

彩繪玻璃

居高臨下

二樓一角

搖曳樹影

中庭花園

清華退聯會自成立以來,大致每月舉辦一次「樂活」活動;早早排定於八月十五日辦理「北市一日兩地遊」,早上參觀監察院,下午則到附近的「台灣博物館」參觀,讓人充滿期待。

有會友好奇說監察院給人績效不彰的印象,為何會選擇參觀監察院;事實上,退聯會動念是因為監察院建築深具特色,而如團體登記參觀,該院會先安排簡報,讓大家順便了解一下監察院的前世今生,也更豐富參觀經驗,算是加值。[1]

當天約九時許到達監察院,先由接待人員作約十五分鐘簡報,接著參觀「監察院文史資料陳列室」,包括監察制度沿革、監察院職權之演進、國際監察事務、古蹟建築實物、監察院名人文物、人權保障及促進以及監察院今昔風貌各區,最有可觀,也是此次旅遊主題為「監察院今昔風貌」以及「古蹟建築實物」。

監察院國定古蹟興建,第一期於1913年完成,第二期於1915年4月24日落成,目前作為辦公廳舍使用,乃臺灣現存西洋歷史式樣建築中,保存最完整之一座。設計者為日本建築師森山松之助 (Moriyama Matsunosuke),當時許多公共建築設計,多出自其手筆。[2-4]

此棟2樓建築面對十字路口,正向立面為大門入口,乃一座凸出3層樓高之扁平銅製圓頂,四周開12個半圓型的「老虎窗」,具通風、採光和裝飾效果。左右兩旁各有衛塔,四周採「破山頭」,使細節較豐富化。中央正門上端,有3個半圓形長立窗,窗與窗之牆上方有形狀如勳章的浮雕壁飾,周圍繞以花草紋飾。窗之上端,則有拱心石,為巴洛克風格特徵之一,強調且集中焦點在中央入口處。在兩翼廳舍外牆上,復有巴洛克時期常見之圓窗,窗旁以花草、蔬果、綵帶點綴裝飾。

一樓大廳挑高約15公尺,廳內環立18根4公尺高之托次坎 (Toscan order) 柱子,柱頂橫梁雕塑及圓頂天花板之彩繪玻璃,巧奪天工。大廳內輝煌壯麗之M型樓梯通往2樓,牽引左右兩翼,氣勢磅礡。踩著灑滿光影的M型樓梯階梯拾級而上,在樓梯轉角處歇歇腿,欣賞窗外隨風搖曳的樹影,繼續前行,抵達挑高設計的2樓,抬頭就是巍峨的圓頂天花及居中的彩繪玻璃,華麗而不失威嚴。[2]

參考資料

[1] https://www.cy.gov.tw/cp.aspx?n=188 根據監察院官網: 「開放監察院院區供民眾參觀,以彰顯本院國定古蹟建築特色,及增進民眾對本院職權行使之瞭解」,「開放區域:以本院入口前廣場、敞廳、陳情受理中心、監察文史資料陳列室、議事廳及中庭花園為範圍。但遇特定節日時,得擴大開放區域」。
[2] https://www.cy.gov.tw/News_Photo.aspx?n=695&sms=9138&_CSN=216
[3] https://zh.wikipedia.org/zh-tw/森山松之助
森山松之助(1869年7月15日—1949年4月2日),日本大阪市出身的建築師,活躍於日本時代的台灣,師承辰野金吾。1907年,森山松之助來臺灣。在臺灣期間,他除了總督府營繕課的工作之外,不願擔任行政職務,全心進行設計業務。任內設計監造許多官廳建築,其中包括臺灣總督府 (現總統府)、臺灣總督府專賣局 (現臺灣菸酒公司總部)、臺南州廳 (現國立臺灣文學館)、臺中州廳 (現台中市辦公處)、臺北州廳 (現監察院) 等。臺灣總督府竣工後,已在臺灣設計大量作品的森山表示,「臺灣已經沒有什麼可做的了」,遂於1921年辭官返日,在東京開設建築師事務所。
[4] https://building.cy.gov.tw/cp.aspx?n=279
森山松之助也師承英籍教授康德(Josiah Conder),學得文藝復興時期建築式樣的技術,在臺灣的設計概以此式樣為依歸。他是臺灣在日治時期設計建築物最多者,約有二十餘座。在此諸多建築物中,可看出其所引進之豐富的建築形式,屋頂偏愛馬薩式(Mansard roof,屋頂甚陡),在柱式、山牆、翼塔、門廳及拱廊等部份,或材料的處理上,特別具有成熟圓融的經驗及豐富的創造力,是臺灣歷史上眾多的建築師中極具影響力者。