中西文化的衝突 (五): 中西藝術
一、求善求真──中西戲劇藝術的區別
(一)、善惡有報與真實
藝術以創作美為原則。中西理論家、藝術家又都同時提倡「真、善、美」。中西藝術的區別是西方藝術在美的基礎上求真為主,是科學的,而科學及以求真為目的。而中國藝術在美的基礎上求善為主。
西方藝術在內容上,因為只求真實,藝術的社會效果、教化意義便被忽略。影片、雕塑、繪畫中描寫很多殘忍現象。西方戲劇如《哈姆雷特》一悲到底,給人很真實感覺,但缺少善的內涵。
中國傳統雕塑、繪畫決不准許出現這種場景,孔子不言「怪、力、亂、神」,暴力是儒家所極力反對的。中國傳統戲劇也有惡人作惡情節,但其兇殘的具體情節必須省略,使人意會即可。而且,直接或間接宣揚「惡有惡報,善有善報」。
(二)、文以載道
中國的文與畫都是用於「成教化,助人倫」,用以「載道」、「明道」,這和中國的文官政治有關。文官治政的文官本是文人,一旦為官,一面為文,一面考慮治理天下,治理天下靠的是「道」,所以他們為文也必「貫道」、「明道」、「載道」。寫文怎樣才能有補於世道人心,有助於國家的發展和社會的進步。
西方原來一直是貴族治政,由教會配合,文人知識分子再有知識,也不能成為貴族,只能從事文學、藝術、技術、商業等活動,不能參與治政。也不會並不必「文以載道」,於是便求真、求美。
中國的文人參與治理政治,國家興亡、盛衰,人心的善惡,都是他們的責任。所以,作品必以「求善」為目的,對社會有補益。才能改變人心、改變社會、淳化風俗。
(三)、中西藝術表現中的真與假
舞台上演的故事,不論真假,出現在舞台上都是假的。中國的方法就教你知道這是假的,但反映的情與理一定是真,而且假的也更藝術。西方的戲劇講究真實,就有侷限性。中國的戲劇以表演動作及道具等顯示真實,則無所不能。事理真,情理真就可以了,不必在明知是假中又顯示十分真。
就藝術效果而言,過於求真,有時可能減輕魅力。比如西方人畫鳥,多數是死鳥,畫得真實,但反不如看一隻真鳥。中國名畫家畫魚鳥,一看就不是真實的魚鳥,但更有魅力,藝術的價值就在於此。藝術中的真假都應該服從藝術的效果,而不應服從於真實,但反應的情和理必須真實合理。
二、中國藝術與天人合一
中國傳統藝術講究自然,西方傳統藝術追求真實。中國傳統藝術講究自然,是「天人合一」理念的結果。
所謂「天」,就是大自然,又叫造化,大自然中的一切都是真實的。凡是精心製造出來的,都不是自然的。
藝術作品,就是製造出來的,所以不屬於自然,但是真實的。藝術作品的內容可以是不真實的,但本身則是真實的。
西方傳統藝術作品都是不自然的。製作繪畫是人道,不合於天道,天人不合一。
中國藝術,尤其是書畫,最強調「自然」,好作品第一因素便是自然的,自然之美是最高的美,刻意為之,為中國畫家所不取。中國畫後來的發展,主流和最受人注目的畫仍是寫意畫,蓋寫意畫隨意而自然。
三、自然美人工美--中西園林
中國園林是自然的,在人工仍要見自然。西方園林則是人工始,人工終,始終見不到自然。
大自然創造曲線、不對稱、不規則。西方的人工創造直線、對稱、規則,而中國的人工也要師法自然,創造出曲線、不對稱、不規則。
四、中西園林藝術差異的根源
西方園林藝術,源出於工匠之手,繼承發揚的是工匠精神。中國園林藝術,則出自文人的思想。中國文人最親和自然、尊重自然,設計一定顯示自然、保留自然,處處有文化。好的園林中都必有優秀的楹聯、詩文、繪畫、碑刻,情景交融,供人欣賞。
五、中國園林對西方園林的影響
十八世紀以來,歐洲許多國家園林都有模仿中國園林的作品。有學者認為:「中國園林是一切園林藝術的典範」,中國園林在歐洲風行一時。
六、自然美和藝術美
中國人認為自然是最高的,藝術師法自然。西方黑格爾美學認為自然美不是最美的,「藝術美高於自然美」。
西方人基於種種原因,始終把自然看作人類的僕人,是要被征服改造的對象。然而其傳統藝術又十分忠實的描繪乃至複製自然,而且又是以師法自然的形體為主,充滿矛盾。
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